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Ein Oiran, der die Überschrift eines Buchstabens betrachtet. In der oberen Ecke ein Blick auf Tamaya in Kameido

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Zusammenfassung

Kunisada war ein Trendsetter in der Kunst des japanischen Holzschnitts. Stets an der Spitze seiner Zeit entwickelte er kontinuierlich seinen Stil, der manchmal radikal verändert wurde, und hielt sich nicht an stilistische Beschränkungen, die von keinem seiner Zeitgenossen vorgegeben wurden. Seine Produktivität war außergewöhnlich. Rund 14.500 Einzelzeichnungen wurden katalogisiert, was mehr als 22.500 Einzelblättern entspricht. Kunisada fertigte zu Lebzeiten zwischen 20.000 und 25.000 Designs für Holzschnitte an.

Charles Stewart Smith (1832-1909) war Kunstsammler und Geschäftsmann. Als Geschäftsmann war Smith Präsident und Direktor der Associates Land Company, Vizepräsident und Direktor der City and Suburban Homes Company, Schatzmeister und Direktor des Woodlawn Cemetery, Treuhänder des Barnard College und Direktor der Fifth Avenue Bank, der German Alliance Insurance Company, der Greenwich Savings Bank und der Fourth National Bank. Er war Mitglied der Union League, Anwälte, Spieler, Century und Merchants Club. Als Kunstsammler war Smith Treuhänder des Metropolitan Museum of Art und Vizepräsident der Society of Art Collectors (558 Fifth Avenue, New York). Während seiner Flitterwochen mit seiner dritten Frau 1892 in Japan kaufte er mehrere tausend japanische Grafiken, Keramiken und Gemälde des britischen Militärs, Journalisten, Autors und Sammlers Captain Frank Brinkley (1841-1912). 1901 schenkte Smith 1.763 japanische Holzschnitte der New York Public Library und den Rest dem Metropolitan Museum of Art. Unter diesen Farbholzschnitten befindet sich eine gefeierte Gruppe von Farbholzschnitten von Kitagawa Utamaro sowie Beispiele der Arbeiten von Harunobu, Koryusai, Sharaku und Hokusai.

date_range

Datum

1832 - 1832
create

Quelle

New York Public Library
copyright

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Creative Commons CC0 1.0 Universal Public Domain Dedication ("CCO 1.0 Dedication")

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