Similar
Actor Segawa Kikunojo III
Woman holding flower arrangement
A tea-house waitress standing in front of the shoji upon which appear shadows of two women within the house, one of whom is reaching out and grasping the waitress' skirt
Seated lady holding cup in one hand, leaning on other hand
Katsushika Hokusai - Two seated women refurnishing a birdcage
Women Performing Okina, Senzai, and Sanbasô
Related
Ein junger Mann in Schwarz und zwei junge Frauen unter einem Ahornbaum an einem großen Wasserfall, der den Hintergrund vollständig ausfüllt. Der Mann legt einer der Frauen den Arm über die Schulter und winkt einem Fan zu.
Ein Oiran steht auf der Engawa eines Joroya, der etwa drei Seiten eines Gartens gebaut hat, liest einen Buchstaben und ihr Kamuro steht neben ihr und hält ein Lacktablett in der Hand. Eine Laterne reicht über den Kopf der Frau und in der oberen linken Ecke erscheint ein Zweig eines blühenden Ume-Baumes.
Eine junge Frau führt einen mit Fagotten beladenen Karabao von einem Bach unter einem Wasserfall weg, in den ein junger Mann seine Hand taucht
Ein junger Mann in Schwarz und zwei junge Frauen unter einem Ahornbaum an einem großen Wasserfall, der den Hintergrund vollständig ausfüllt. Der Mann legt einer der Frauen den Arm über die Schulter und winkt einem Fan zu.
Ein Mann und zwei Frauen in einem Teehaus in Wada no Ura, mit Blick auf das Meer; die Frauen sitzen auf hölzernen Bänken und der Mann justiert die Befestigung einer Strohsandale, die er in der Hand hält
Ein großer Oiran steht im Schnee, mit einem großen Messer in der Hand, vor einer Bank, auf der drei Zwergbäume in Töpfen stehen. Im Hintergrund die Wände eines Hauses und ein roter Zaun aus Bambuszweigen, schwer verschneit
Eine gefaltete Visitenkarte zeigt den Kinderreim "Baby auf Wiedersehen"; die Vorderseite der Karte zeigt die Babywiege im Baum, die offene Karte zeigt die Wiege, die vom Baum fällt, und eine Frau, die versucht, sie zu fangen.
Abholzungen, darunter Männer und Frauen in der Nähe eines riesigen umgestürzten Baumes.
Eine junge Frau, die einen Käfig mit einem Kanarienvogel hält, und vor ihr auf dem Boden sitzend ein junger Mann, der einen Liebesbrief unter den Käfig schiebt. Im Hintergrund erscheint ein blühender Zweig eines Uma-Baumes durch den schwarzen Bogen eines offenen Fensters
Eine junge Frau, die auf einem vorspringenden Felsen neben einem Wasserfall sitzt, einen Arm bis zur Schulter ausgestreckt, so dass ihre Hand das Wasser erreicht, und die andere Hand zum Ohr erhoben. Mit dem Kopf von der Kaskade abgewendet, blickt sie eine Person unter sich an. Auf ihrer Rückseite ragt ein Ast des Ahornbaums über den Felsen
Zusammenfassung
Suzuki Harunobu (japanisch: этананые; ca. 1725 - 15. Juli 1770) war der erste, der im Jahr 1765 Farbholzschnitte (nishiki-e) produzierte, wodurch die früheren Formen der Zwei- und Dreifarbendrucke obsolet wurden. Harunobu entstammte einer Samurai-Familie und hatte einen Vorfahren, der ein Retter von Tokugawa Ieyasu in der Provinz Mikawa war; dieser Suzuki begleitete Ieyasu nach Edo, als dieser dort seine Hauptstadt bauen ließ. 1764 wurde er aufgrund seiner sozialen Verbindungen ausgewählt, um diese Samurai bei ihren Amateurbemühungen zu unterstützen, E-goyomi [ja] -Kalenderdrucke zu erstellen. Diese Kalenderdrucke wären die ersten nishiki-e (Brokatdrucke). Die wichtigste Innovation bei der Entwicklung von nishiki-e war die Fähigkeit von Harunobu, wieder aufgrund des Reichtums seiner Kunden, so viele einzelne Blöcke zu verwenden, wie er sich ein einzelnes Bild wünschte. Die neue Technik beruhte auf der Verwendung von Kerben und Keilen, um das Papier in Position zu halten und die aufeinander folgenden Farbdrucke im Register zu halten. Harunobu war der erste Ukiyo-e Künstler, der konsequent mehr als drei Farben in jedem Farbholzschnitt verwendete. Seine Figuren sind alle sehr dünn und leicht; einige Kritiker sagen, dass alle seine Figuren wie Kinder aussehen. Anders als viele seiner Vorgänger strebte er nicht danach, dass der Kimono der Mädchen die Aufmerksamkeit des Betrachters dominiert. Harunobu wird auch als einer der größten Künstler dieser Zeit gefeiert, wenn es darum geht, das gewöhnliche städtische Leben in Edo darzustellen. Seine Themen beschränken sich nicht auf Kurtisanen, Kabuki-Schauspieler und Sumo-Ringer, sondern umfassen Straßenverkäufer, Besorgungsjungen.
Charles Stewart Smith (1832-1909) war Kunstsammler und Geschäftsmann. Als Geschäftsmann war Smith Präsident und Direktor der Associates Land Company, Vizepräsident und Direktor der City and Suburban Homes Company, Schatzmeister und Direktor des Woodlawn Cemetery, Treuhänder des Barnard College und Direktor der Fifth Avenue Bank, der German Alliance Insurance Company, der Greenwich Savings Bank und der Fourth National Bank. Er war Mitglied der Union League, Anwälte, Spieler, Century und Merchants Club. Als Kunstsammler war Smith Treuhänder des Metropolitan Museum of Art und Vizepräsident der Society of Art Collectors (558 Fifth Avenue, New York). Während seiner Flitterwochen mit seiner dritten Frau 1892 in Japan kaufte er mehrere tausend japanische Grafiken, Keramiken und Gemälde des britischen Militärs, Journalisten, Autors und Sammlers Captain Frank Brinkley (1841-1912). 1901 schenkte Smith 1.763 japanische Holzschnitte der New York Public Library und den Rest dem Metropolitan Museum of Art. Unter diesen Farbholzschnitten befindet sich eine gefeierte Gruppe von Farbholzschnitten von Kitagawa Utamaro sowie Beispiele der Arbeiten von Harunobu, Koryusai, Sharaku und Hokusai.